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创作需要很自我的空间，拔掉电话线，关上BP机，门上贴上请勿打扰通知，郭岳把自己关在家里创作剧本。
编剧应该围绕演员创作剧本还是应该围绕故事创作角色，这看起来是个很难解决的问题，但一部成功的电影，这个问题其实是和谐的，从剧本的本质来讲，演员应该是服从故事角色的，但电影毕竟是一门艺术，不是人人都能演的，当然，电影史上也不是没有发起过使用非专业演员的潮流，比如《偷自行车的人》，亦或同时期一些意大利电影，但为什么又衰败了，一个很重要的原因，非专业演员虽然可以更加本色，更加质朴的演出角色，但是非专业的素质性导致了故事的局限性，一旦所需要演出的戏份超过了自身生活所知，整个故事就得改，牵一而动全身，累死导演，累死编剧，所以非专业演员的潮流过去了也是正常的。
最佳的结果当然是在创作这个故事的时候，故事的主角就已经有相符合的人物，并且有相适合的演员可以作为依据来进行创作。这时候编剧就像在写自己身边人的故事，而不是生编硬造。郭岳现在是被女主角的问题缠住了，在郭岳的故事里，两个女主角，女孩，和男孩的母亲是戏份最多的，但这两个人是基本没有对手戏的，更多的是两个人的平行空间的表情，眼神，精神状态来表现精神世界的东西，串联两个人的，除了情书，就是男孩的形象。所以，很简单，这两个女角需要演技一等一强大的女人来演，而且最难的是，女孩这个角色在戏里是有时间跨度的，那么更加需要一个女孩要表现出青春少女，懵懂初恋，为爱付出的青年，以及最后知道真想的心如死灰和最终明悟真谛的转变过程。
郭岳头痛啊，这一系列的转变，需要一个年轻女演员来表现，很难，实在是太难了，但又必须这样，年轻时候的张艾嘉和林青霞当然是第一人选，可是现在都岁月不饶人啊，要不息影前的山口百惠也是很合适，好吧，而且因为是国语电影，总不能请个外国人来拍吧，感情上也接受不了。
“喂，冯晓刚在吗。”郭岳觉得应该问问导演的意见。结果当然是不在的，冯晓刚又跑出去宣传去了，忙的什么似的。
想想，还是该怎么写就怎么写，把角色的问题推给导演，男孩母亲这个角色找演员要好找一点，当然，郭岳有自己很中意的女演员，其实就是在出演《红柿子》时有一面之缘的女主角，王娟，之后两届金钟奖影后，但现在年纪小了点，这个角色总得四十左右，这个机会娟姐是赶不上了。
郭岳很是欣赏王娟在舞台剧上的表现，精彩绝伦，而且最重要的是长相相比其他女星更加平民化，这个原因也是郭岳觉得如果年纪大一点的王娟适合这个角色的重要原因，可惜，遗憾，郭岳灵光一显，四十一届金马奖上和王娟一起争夺影后的张艾嘉完全可以来演母亲这个角色，嘿嘿，重要的是，自己可以联系到她。
郭岳正高兴呢，突然想到一个严重的问题，如果是内地制作拍这个片的话，张艾嘉应该是拍不成的，郭岳揉揉太阳穴，如果只是为了拍一部在内地上演的片子，这个题材的故事完全没有意义，没有群众基础，没有文化基础，这个故事其实就是为了放弃内地市场，冲拿奖，博名声的片子，那么最好加入一些所谓的海外元素加入其中，郭岳才不要自己片子遭受之前内地文艺片的的重重困难，何况，郭岳是有私心的。
想起这个，郭岳免不了得意的笑起来，这个剧的情调说起来是有点小资了，在写外景的时候，郭岳完全就设定在了台湾，嘿嘿，私心这东西，无处不在啊。当然也不是没有担心的事，郭岳就很担心冯晓刚的风格表现这种有点不符合平民风格东西怎么样，担心是担心，剧本还是先写出来，不行了，那去让侯孝贤拍嘛。
艺术片为何一波又一波的死在沙滩上，还有一波又一波的导演来拍，第一，为的是证明导演的指导能力，第二，为了拿奖，拿了奖的导演片酬，片约当然不一样，其三，艺术片在内地的确市场很烂，但国外不一样，王家卫为啥拍一部赔一部，还有人找他拍，艺术片在欧美市场还是有的，艺术专线，专场，加之法国人很吃这东西，王家卫拍的片还是很有钱途的，当然，国内就不要算了，那票房不做票，没人敢算。
想东想西好半天，才回到剧本上，创作的过程就是作家自身不断回忆的过程，无论是编造的东西，还是回忆录，只要是自己写出的东西，总可以找到作家本身的东西在里边，或者是感情，或者是经历，或者是思想，一个作家是无法写出跟自己毫不相关的东西的。
郭岳也会这样，融合自己的东西进去，在男导游和女孩相恋的一段，郭岳立刻想到了泡温泉，和一个刚认识的男孩一起泡温泉，需要多大的勇气，足以说明女孩是多么的敢爱敢恨，也为之后可以不断的写情书铺垫下性格上的原因。
写东西有时候是幸福的事情，因为作者笔下的东西都是想象中的产物，作者就像描绘一个自己脑海中的世界，在这个世界里，自己就是命运，自己就是天，那是一种美妙的创造的满足感。写东西有时候也很痛苦，当思绪不能支持运笔如风，当素材不再思如泉涌，或者遇上瓶颈，就有种想死的冲动，感觉自己的世界秩序都乱了，自己之前的东西都是不对的，应该全盘否认。
所有作家都会遇到这些快乐与痛苦，不同的只是认识的态度，以及坚持的毅力，郭岳也遇到瓶颈，就是在男孩留下诺言回到自己的世界，女孩等待在自己的家乡这段空白期的处理。
这是一个转折，如果说这是一部九十分钟标准剧，那么郭岳现在卡在第一个高潮之后这十分钟，也就是第三十分钟左右这个时间段上，一个女孩蜕变的过程才刚刚开始，这一段应该有众多的心理描写，以及干净的画面，干净的只剩下女孩，天与地，这样才能从画面表现一个纯真年代，一个属于少女的时代的结束，一个永藏在女孩心底的纯**。
表现在镜头上，可以是一个长镜头，也可以是蒙太奇的切换，郭岳有些拿不定主意，毕竟最后决定怎么拍的是导演，自己是负责写出故事，但是郭岳想把自己理想中的画面表达出来，“哎，要是能我决定怎么拍就好了。”郭岳扔下笔，关上台灯，站在阳台上，吹着夜风，现在需要换个思维。
不经意间，发觉自己有点饿了，看看厨房，已经堆了一口袋吃过的速食面了，不能再吃了，闻见味道，都有点想吐了，还是出去吃的好，抬头一看钟，午夜一点多了，算了算了，饿着等明早出去吃。
插上电话线，躺在沙发上，想起来是不是该给绮贞打个电话，翻出电话薄，找到公司宣传的电话，忙活了半天，吵醒了好多人，这才找到绮贞公寓电话，签约艺人，公司都特别租了房子给艺人住。
正踌躇着在不在家，或者睡没有睡的问题，自己电话响了，郭岳想都没想顺手就抓了起来，放在耳边，电话那头却没了声音。
“喂，还没睡吗。”
“我睡不着。”就算是音质不怎么好的跨国长途，郭岳还是听的出绮贞的声音，这个声音已经刻在脑海里了。
“我也睡不着，刚从宣传那拿到你电话，正准备打给你。”郭岳调整个姿势，把话筒压在脑袋下。
“今天去跟昇哥录歌了，刚刚才到家。”
“我最近写了好多歌，但都不喜欢。”
“我的小绵羊修好了，昨天还骑去买宵夜，不能告诉公司哦。他们看我看的很严。”
“我的绿毛龟停车的时候擦在道沿上了，心痛死了。”
“工作室还有个女孩，我们叫她奶茶啦，她演电影很厉害呢，很可爱，我想写歌给她唱，昇哥还很喜欢她呢。”
……
静静听绮贞讲述自己的事，郭岳仿佛看着电话那头的女孩就在自己身边坐着，抱着杯奶茶，时而高兴，时而委屈。
“你怎么都不讲话。”听着绮贞的口气，郭岳嘴角挂起一丝笑容，似乎可以看到绮贞嘟着嘴，捏着小熊的样子。
“听你讲就好了，我有什么好讲的。”郭岳感觉这会自己恢复了，精神充电一般。
“又不是布袋戏，让我一个人讲。对哦，你还没看过布袋戏呢，下次带你去看，我小时候常看呢，那些小人儿都会带道具，有些还会爆炸呢。”
“台北冷吗？”
“好冷，北京冷吗？”
“好冷。”
“我想去北京看雪。”
“我想去台北看你。”
郭岳不知道怎么就突然冒出这么一句话，这是心底的话吗，是吗？不是吗。
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编剧应该围绕演员创作剧本还是应该围绕故事创作角色，这看起来是个很难解决的问题，但一部成功的电影，这个问题其实是和谐的，从剧本的本质来讲，演员应该是服从故事角色的，但电影毕竟是一门艺术，不是人人都能演的，当然，电影史上也不是没有发起过使用非专业演员的潮流，比如《偷自行车的人》，亦或同时期一些意大利电影，但为什么又衰败了，一个很重要的原因，非专业演员虽然可以更加本色，更加质朴的演出角色，但是非专业的素质性导致了故事的局限性，一旦所需要演出的戏份超过了自身生活所知，整个故事就得改，牵一而动全身，累死导演，累死编剧，所以非专业演员的潮流过去了也是正常的。
最佳的结果当然是在创作这个故事的时候，故事的主角就已经有相符合的人物，并且有相适合的演员可以作为依据来进行创作。这时候编剧就像在写自己身边人的故事，而不是生编硬造。郭岳现在是被女主角的问题缠住了，在郭岳的故事里，两个女主角，女孩，和男孩的母亲是戏份最多的，但这两个人是基本没有对手戏的，更多的是两个人的平行空间的表情，眼神，精神状态来表现精神世界的东西，串联两个人的，除了情书，就是男孩的形象。所以，很简单，这两个女角需要演技一等一强大的女人来演，而且最难的是，女孩这个角色在戏里是有时间跨度的，那么更加需要一个女孩要表现出青春少女，懵懂初恋，为爱付出的青年，以及最后知道真想的心如死灰和最终明悟真谛的转变过程。
郭岳头痛啊，这一系列的转变，需要一个年轻女演员来表现，很难，实在是太难了，但又必须这样，年轻时候的张艾嘉和林青霞当然是第一人选，可是现在都岁月不饶人啊，要不息影前的山口百惠也是很合适，好吧，而且因为是国语电影，总不能请个外国人来拍吧，感情上也接受不了。
“喂，冯晓刚在吗。”郭岳觉得应该问问导演的意见。结果当然是不在的，冯晓刚又跑出去宣传去了，忙的什么似的。
想想，还是该怎么写就怎么写，把角色的问题推给导演，男孩母亲这个角色找演员要好找一点，当然，郭岳有自己很中意的女演员，其实就是在出演《红柿子》时有一面之缘的女主角，王娟，之后两届金钟奖影后，但现在年纪小了点，这个角色总得四十左右，这个机会娟姐是赶不上了。
郭岳很是欣赏王娟在舞台剧上的表现，精彩绝伦，而且最重要的是长相相比其他女星更加平民化，这个原因也是郭岳觉得如果年纪大一点的王娟适合这个角色的重要原因，可惜，遗憾，郭岳灵光一显，四十一届金马奖上和王娟一起争夺影后的张艾嘉完全可以来演母亲这个角色，嘿嘿，重要的是，自己可以联系到她。
郭岳正高兴呢，突然想到一个严重的问题，如果是内地制作拍这个片的话，张艾嘉应该是拍不成的，郭岳揉揉太阳穴，如果只是为了拍一部在内地上演的片子，这个题材的故事完全没有意义，没有群众基础，没有文化基础，这个故事其实就是为了放弃内地市场，冲拿奖，博名声的片子，那么最好加入一些所谓的海外元素加入其中，郭岳才不要自己片子遭受之前内地文艺片的的重重困难，何况，郭岳是有私心的。
想起这个，郭岳免不了得意的笑起来，这个剧的情调说起来是有点小资了，在写外景的时候，郭岳完全就设定在了台湾，嘿嘿，私心这东西，无处不在啊。当然也不是没有担心的事，郭岳就很担心冯晓刚的风格表现这种有点不符合平民风格东西怎么样，担心是担心，剧本还是先写出来，不行了，那去让侯孝贤拍嘛。
艺术片为何一波又一波的死在沙滩上，还有一波又一波的导演来拍，第一，为的是证明导演的指导能力，第二，为了拿奖，拿了奖的导演片酬，片约当然不一样，其三，艺术片在内地的确市场很烂，但国外不一样，王家卫为啥拍一部赔一部，还有人找他拍，艺术片在欧美市场还是有的，艺术专线，专场，加之法国人很吃这东西，王家卫拍的片还是很有钱途的，当然，国内就不要算了，那票房不做票，没人敢算。
想东想西好半天，才回到剧本上，创作的过程就是作家自身不断回忆的过程，无论是编造的东西，还是回忆录，只要是自己写出的东西，总可以找到作家本身的东西在里边，或者是感情，或者是经历，或者是思想，一个作家是无法写出跟自己毫不相关的东西的。
郭岳也会这样，融合自己的东西进去，在男导游和女孩相恋的一段，郭岳立刻想到了泡温泉，和一个刚认识的男孩一起泡温泉，需要多大的勇气，足以说明女孩是多么的敢爱敢恨，也为之后可以不断的写情书铺垫下性格上的原因。
写东西有时候是幸福的事情，因为作者笔下的东西都是想象中的产物，作者就像描绘一个自己脑海中的世界，在这个世界里，自己就是命运，自己就是天，那是一种美妙的创造的满足感。写东西有时候也很痛苦，当思绪不能支持运笔如风，当素材不再思如泉涌，或者遇上瓶颈，就有种想死的冲动，感觉自己的世界秩序都乱了，自己之前的东西都是不对的，应该全盘否认。
所有作家都会遇到这些快乐与痛苦，不同的只是认识的态度，以及坚持的毅力，郭岳也遇到瓶颈，就是在男孩留下诺言回到自己的世界，女孩等待在自己的家乡这段空白期的处理。
这是一个转折，如果说这是一部九十分钟标准剧，那么郭岳现在卡在第一个高潮之后这十分钟，也就是第三十分钟左右这个时间段上，一个女孩蜕变的过程才刚刚开始，这一段应该有众多的心理描写，以及干净的画面，干净的只剩下女孩，天与地，这样才能从画面表现一个纯真年代，一个属于少女的时代的结束，一个永藏在女孩心底的纯**。
表现在镜头上，可以是一个长镜头，也可以是蒙太奇的切换，郭岳有些拿不定主意，毕竟最后决定怎么拍的是导演，自己是负责写出故事，但是郭岳想把自己理想中的画面表达出来，“哎，要是能我决定怎么拍就好了。”郭岳扔下笔，关上台灯，站在阳台上，吹着夜风，现在需要换个思维。
不经意间，发觉自己有点饿了，看看厨房，已经堆了一口袋吃过的速食面了，不能再吃了，闻见味道，都有点想吐了，还是出去吃的好，抬头一看钟，午夜一点多了，算了算了，饿着等明早出去吃。
插上电话线，躺在沙发上，想起来是不是该给绮贞打个电话，翻出电话薄，找到公司宣传的电话，忙活了半天，吵醒了好多人，这才找到绮贞公寓电话，签约艺人，公司都特别租了房子给艺人住。
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“我睡不着。”就算是音质不怎么好的跨国长途，郭岳还是听的出绮贞的声音，这个声音已经刻在脑海里了。
“我也睡不着，刚从宣传那拿到你电话，正准备打给你。”郭岳调整个姿势，把话筒压在脑袋下。
“今天去跟昇哥录歌了，刚刚才到家。”
“我最近写了好多歌，但都不喜欢。”
“我的小绵羊修好了，昨天还骑去买宵夜，不能告诉公司哦。他们看我看的很严。”
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……
静静听绮贞讲述自己的事，郭岳仿佛看着电话那头的女孩就在自己身边坐着，抱着杯奶茶，时而高兴，时而委屈。
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“听你讲就好了，我有什么好讲的。”郭岳感觉这会自己恢复了，精神充电一般。
“又不是布袋戏，让我一个人讲。对哦，你还没看过布袋戏呢，下次带你去看，我小时候常看呢，那些小人儿都会带道具，有些还会爆炸呢。”
“台北冷吗？”
“好冷，北京冷吗？”
“好冷。”
“我想去北京看雪。”
“我想去台北看你。”
郭岳不知道怎么就突然冒出这么一句话，这是心底的话吗，是吗？不是吗。
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