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RT，好作品不少，而且很多其实不应该分到这一类（具体是什么我就不说了），但是为什么很多写历史的作者就硬是要把自己的作品丢在架空历史这一类呢？
本来我不是很理解，但看了以后很有感悟。
以世家类的书为例子，也是不具体到哪本书。
主角出身必定是庶子，倘若不是，那也是家里主次颠倒，妾要上位，老爹要飞妈的那种。
家里必定有个德高望重的老太太，后妈必定是吃人不吐骨头又愚昧无知的。
嫁出去的姐姐必定是跟自己很亲，时常给与帮助的。
仆人必定是蹬鼻子上脸不顾主仆之分，甚至想把主角打死还觉得自己金身无敌的。
兄弟里面必定有“不高兴”与“没脑子”，最后都成为了主角的绊脚石，兄弟和睦的极少。老爹未来一定悔之晚矣，流泪到眼睛都要哭出来。
林林总总不一而足。
然而，凑齐这些要素的世家，在中国历史上可能比彩虹色的猫还少，见诸史册的就更少了。因为俗话说富不过三代，这种家风的世家可能0.5代就垮了，甚至熬过十年都难。
天下没有太平的时候，需要有人负重前行。一屋子都是蠢货，没有能人的世家，会很快败落，全家死光，丝毫不夸张的。
在真正的历史光谱中，世家家族里的每个人，无论嫡出庶出都是难得的力量。只有把所有力量都利用起来的家族才能走得远，这是铁律。
袁绍庶出，小时候也挺风光的，没见他被仆人打吧？
但是就是有很多作者这么写，而且还前赴后继的这么写，有的甚至成绩还不错。
为什么呢？
如果主角家庭幸福，那矛盾冲突怎么来呢？
如果主角有个爱他的母亲，那他再往上岂不是要修仙才能有爽感？没有后妈挡道，打谁的脸好呢，总不能打自己的脸吧？
如果主角不被人欺负，兄友弟恭，他又怎么扮猪吃老虎？又怎么装X打脸？又怎么一飞冲天？
这就好比说谁都知道炸鸡是辣鸡食品，为什么那么多人吃？而且一顿一顿的吃？
因为香啊！营养有什么意思，嘴巴又品尝不出营养来！
不得不说，报复的快感，逆袭上去反杀的爽感，确实是香，很赚眼球，也很能吸金。
哪怕这些全都是严重脱离了历史环境的逻辑。
然而，这些所有的缺点，只要丢到架空历史里面，那就一切OK了。
我阿妹你看自有国情在，哦，串戏了，应该是我幻想朝自有国情在，一切不合理，只要是架空的，那便有其合理性。
毕竟，一方水土养一方人嘛，世界那么大还不许一个地方盛产SB？风土人情不同，无可指责，只要逻辑自洽即可。
所以为什么有写其他朝代的作者都跑架空来了呢？因为只要是架空，谁要质疑我的史料有问题，我便直接喷他一脸：不懂就滚，这是幻想时空的朝代，你说个鸡呢。
我的史书跟你不是同一本！
不跟读者去对史料，这种感觉真爽，仅次于打脸读者提供的半吊子史料。
所以唐朝不必是唐朝，宋朝也不必是宋朝，大体有個模样，就能很自如的写一本好书了，如果史料还很真，那简直是业界良心。
历史的细节不需要太严格，只要自成体系就行了。
读者看书只是靠感觉，让他们爽了，不要在意其他细节。
读者只想看自己脑子里幻想的历史，而不是严肃历史观的历史。
所以东晋的书，剧情就应该写王羲之和谢道韫，而不是在田里劳作到三十岁不到就会死，牙齿全黄还很丑的农民。
农民再真实，没有王羲之有才华，没有谢道韫漂亮，写他作甚？又没有人看。
然后优胜劣汰之下，东晋的朝代就变成了一个靠写书法和画画也能混到顶流的朝代，一切都那么美好，如果会投胎那就更爽了。
东晋的皇帝都是傀儡，头上没有这座山压着，混到世家里面就成顶流，人生大赢家……等等，为什么这么好的朝代居然是乱世？
算了，不要在意那些细节，只要看人物刻画就行了，这些不妨碍主角装X。
比如说《琅琊榜》，谁都知道背景是南梁，但是它就不说是南梁，似是而非的东西，逻辑可以自洽，看起来还爽。
《琅琊榜》里面还有皇子不该死，历史上萧氏的那波人个个该死。
服不服？
老实说我还感觉挺无奈的。服了心里不甘，不服事实摆在眼前。
本来对下本书很有自信的，现在基本可以肯定，应该是一本好书，但肯定不会很大卖。
因为肯静下心来体会历史兴衰脉络的读者已经越来越少了，而我下本书又想挖掘历史的潜在脉络，写别人没写过的东西，所以捧场的人必定不多。
现在包括某些历史系大神（我不说他们是谁），都是在迎合读者恰烂钱，写不出历史的风骨来。有历史的皮，却看不出沧桑变化。拘泥于历史的小节，却忘记了历史的脉络。
这就是为什么下本书我不写南北朝的主要原因，因为我感觉已经没什么好写了，本来陌生的人物已经脸谱化，会再次进入“读者想象的历史”这种怪圈。
所以这题材不写也罢，我觉得没意思，那就不写了。虽然我知道继续写南北朝，有读者基础，肯定可以保证一定的订阅。
只有对市场妥协，才能恰烂钱。我相信很多恰烂钱的大神们肯定是懂的，但是没法写，因为要赚钱。
唉，累了。
新
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RT，好作品不少，而且很多其实不应该分到这一类（具体是什么我就不说了），但是为什么很多写历史的作者就硬是要把自己的作品丢在架空历史这一类呢？
本来我不是很理解，但看了以后很有感悟。
以世家类的书为例子，也是不具体到哪本书。
主角出身必定是庶子，倘若不是，那也是家里主次颠倒，妾要上位，老爹要飞妈的那种。
家里必定有个德高望重的老太太，后妈必定是吃人不吐骨头又愚昧无知的。
嫁出去的姐姐必定是跟自己很亲，时常给与帮助的。
仆人必定是蹬鼻子上脸不顾主仆之分，甚至想把主角打死还觉得自己金身无敌的。
兄弟里面必定有“不高兴”与“没脑子”，最后都成为了主角的绊脚石，兄弟和睦的极少。老爹未来一定悔之晚矣，流泪到眼睛都要哭出来。
林林总总不一而足。
然而，凑齐这些要素的世家，在中国历史上可能比彩虹色的猫还少，见诸史册的就更少了。因为俗话说富不过三代，这种家风的世家可能0.5代就垮了，甚至熬过十年都难。
天下没有太平的时候，需要有人负重前行。一屋子都是蠢货，没有能人的世家，会很快败落，全家死光，丝毫不夸张的。
在真正的历史光谱中，世家家族里的每个人，无论嫡出庶出都是难得的力量。只有把所有力量都利用起来的家族才能走得远，这是铁律。
袁绍庶出，小时候也挺风光的，没见他被仆人打吧？
但是就是有很多作者这么写，而且还前赴后继的这么写，有的甚至成绩还不错。
为什么呢？
如果主角家庭幸福，那矛盾冲突怎么来呢？
如果主角有个爱他的母亲，那他再往上岂不是要修仙才能有爽感？没有后妈挡道，打谁的脸好呢，总不能打自己的脸吧？
如果主角不被人欺负，兄友弟恭，他又怎么扮猪吃老虎？又怎么装X打脸？又怎么一飞冲天？
这就好比说谁都知道炸鸡是辣鸡食品，为什么那么多人吃？而且一顿一顿的吃？
因为香啊！营养有什么意思，嘴巴又品尝不出营养来！
不得不说，报复的快感，逆袭上去反杀的爽感，确实是香，很赚眼球，也很能吸金。
哪怕这些全都是严重脱离了历史环境的逻辑。
然而，这些所有的缺点，只要丢到架空历史里面，那就一切OK了。
我阿妹你看自有国情在，哦，串戏了，应该是我幻想朝自有国情在，一切不合理，只要是架空的，那便有其合理性。
毕竟，一方水土养一方人嘛，世界那么大还不许一个地方盛产SB？风土人情不同，无可指责，只要逻辑自洽即可。
所以为什么有写其他朝代的作者都跑架空来了呢？因为只要是架空，谁要质疑我的史料有问题，我便直接喷他一脸：不懂就滚，这是幻想时空的朝代，你说个鸡呢。
我的史书跟你不是同一本！
不跟读者去对史料，这种感觉真爽，仅次于打脸读者提供的半吊子史料。
所以唐朝不必是唐朝，宋朝也不必是宋朝，大体有個模样，就能很自如的写一本好书了，如果史料还很真，那简直是业界良心。
历史的细节不需要太严格，只要自成体系就行了。
读者看书只是靠感觉，让他们爽了，不要在意其他细节。
读者只想看自己脑子里幻想的历史，而不是严肃历史观的历史。
所以东晋的书，剧情就应该写王羲之和谢道韫，而不是在田里劳作到三十岁不到就会死，牙齿全黄还很丑的农民。
农民再真实，没有王羲之有才华，没有谢道韫漂亮，写他作甚？又没有人看。
然后优胜劣汰之下，东晋的朝代就变成了一个靠写书法和画画也能混到顶流的朝代，一切都那么美好，如果会投胎那就更爽了。
东晋的皇帝都是傀儡，头上没有这座山压着，混到世家里面就成顶流，人生大赢家……等等，为什么这么好的朝代居然是乱世？
算了，不要在意那些细节，只要看人物刻画就行了，这些不妨碍主角装X。
比如说《琅琊榜》，谁都知道背景是南梁，但是它就不说是南梁，似是而非的东西，逻辑可以自洽，看起来还爽。
《琅琊榜》里面还有皇子不该死，历史上萧氏的那波人个个该死。
服不服？
老实说我还感觉挺无奈的。服了心里不甘，不服事实摆在眼前。
本来对下本书很有自信的，现在基本可以肯定，应该是一本好书，但肯定不会很大卖。
因为肯静下心来体会历史兴衰脉络的读者已经越来越少了，而我下本书又想挖掘历史的潜在脉络，写别人没写过的东西，所以捧场的人必定不多。
现在包括某些历史系大神（我不说他们是谁），都是在迎合读者恰烂钱，写不出历史的风骨来。有历史的皮，却看不出沧桑变化。拘泥于历史的小节，却忘记了历史的脉络。
这就是为什么下本书我不写南北朝的主要原因，因为我感觉已经没什么好写了，本来陌生的人物已经脸谱化，会再次进入“读者想象的历史”这种怪圈。
所以这题材不写也罢，我觉得没意思，那就不写了。虽然我知道继续写南北朝，有读者基础，肯定可以保证一定的订阅。
只有对市场妥协，才能恰烂钱。我相信很多恰烂钱的大神们肯定是懂的，但是没法写，因为要赚钱。
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