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当时，国内动漫还没发展起来的时候，很多时候我们这一代人看的动漫片都是日本那一边引进的。直到如今，除了3D动漫，平面动漫还是日本独占鳌头。
那时，要看动漫，基本首选是日本动漫，这无疑是一个基本的认识。所以，在那段巅峰期间，日本出现了数量众多的经典动漫。《犬夜叉》也就是那个时候被引进到香港的。
然后内地方面则是通过闭路电视，从星空卫视上收看。这似乎是当时的少有的几条途径之一，而且星空卫视在那时，也确实播放了很多经典的日本动漫。如今现在我所知道的那些著名的动漫，都是从星空卫视上看的。
《犬夜叉》当时是很热门的动漫，因为这讲的是一部穿越的古装爱情剧。而更加吸引人的，半妖兄弟杀生丸和犬夜叉。虽然桔梗和日暮璃也是其中的最重要的看点，但一切似乎不如半妖本身更有一种神幻的色彩。
不过，女主日暮璃在内陆被音译成戈薇，感觉听着怪怪的。可能是我先入为主地认为台湾和香港的翻译和配音更加专业一些，他们似乎更加注重神似而不是形似，因此在翻译上，他们在名字上的翻译是根据愿意和贴切来的，而不是音译日语名字的发音。
说到配音，似乎内陆的动漫配音似乎还是跟香港或台湾的配音稍有一些差距。口吻上仔细去听，是可以听出来的。不仅是口吻和口气强调的过渡不太自然，更有一种奇怪的别扭感，过了很久，我依旧无法接受得来中国内陆的动漫配音。
当然，这也仅仅是针对从日本引进的日本动漫。大陆原生的动漫本身就没有这种硌应的感觉。毕竟在中国没有改革开放以前，香港和台湾就已经有相关的人员从事日本动漫的翻译和配音了，所以，他们的基础发展得要比大陆后来才慢慢诞生和发展起来的配音和翻译团队更加专业一些。
所以，如今我看动漫，动漫配音要不是香港或者台湾的，我更愿意去看原日语配音，但字幕是中文的版本。
再说回《犬夜叉》，这其实是一部日本传统历史里面的神话故事类型的动漫。爱情线是一种唯美烂漫又有些接近现实的，因为女主也会因为犬夜叉与桔梗的感情而产生妒忌和隐隐作痛的恨。
这跟一般的女生心里活动很相似，毕竟女生由于情感细腻一些，很多人都是很在意自己喜欢的男生的周围出现自己的情敌。
不过，也有女生不喜欢日暮璃这样的女主。这点也只能是说明了女生也有一些其他的类型吧，总不会是一样的，我倒是不会见怪。毕竟这是一部唯美动漫的话，女主就很可能不适合是那种追求轰轰烈烈的潇洒女主了。
除了爱情线，最多的就是其中所涉及的各式各样的妖怪了，这也让这部漫画有了一些冒险的气味。不过在日本漫画里面时常有一种现象，那就是妖怪往往要比修行的人类强大，这似乎更符合实际情况一点。
而在中国的神话传说里，妖怪往往是没有比修行的人强，或者说最强就是神明一类的，妖怪反而普遍就没那么厉害了。这倒使得中国神话更具有一种神话的意味。
日本的神话，似乎是神和妖总是不分上下的。所以，日本的神话传说里，恐怖和血腥暴力的意味比中国神话要浓厚很多，日本神话传说里面似乎还有百鬼夜行，但中国这方面涉及的不多。
只是曾经有一阵子，港台方面的影视剧在内陆流行开来的时候，才有了恐怖片、鬼片和僵尸片的存在。而中国古代神话传说中，这一方面其实是比较少的，或者说没有什么所谓恐怖的气氛，更多是一种怪异感。或者说，更像是在宣扬佛教思想里面的一种因果报应。
所以，从这点上，我始终很难在整体上喜欢日本的神话故事。因为在中国神话传说里，是很少有这种血腥暴力场面的刻画和恐怖气氛的渲染的。
因此，我在看《犬夜叉》的时候，时常是不太喜欢那种氛围的。但剧情和发展使得我战胜了这种心理，所以才接着看下去。
不过，最近内地出现的影视剧也似乎有了这种发展的倾向，悬疑惊悚片一度很受欢迎。像是《无心法师》和《陈情令》这些，都开始逐渐向着这种带有幽暗气氛的方向走着，感觉有点向着黑色系方向转变的意思。
虽然这些内陆的影视剧在剧情上是值得表扬和赞许的，但是这种背景设定倒是不太适合如今的社会生活。这感觉就像是在给人一种心里暗示一样，看完这些影视剧总觉得周围围绕着一种郁闷的情绪。
尤其是这些鬼怪和恐怖的气息感觉就像在向年轻人灌输一种遭受压迫的感觉，总会在背地里引起他们一种躁动和反叛的情绪。沉迷其中的青少年则更加容易受到这种影响，有时候则反而会变得更加的颓废和沮丧。这种情况假如一直持续下去的话，感觉对他们的未来并没有什么实质性的帮助。
但《犬夜叉》这部动漫似乎在这点上还是有所节制的，它并没有刻意去渲染这种气氛和散播这种情绪。虽然总体上还是有那么点现象表现出来过，但总体上却是很励志和热血的。加上一些青春唯美的爱情线还有一些现代家庭的日常生活等温和场景，也就逐渐冲淡了这种气氛和情绪的蔓延。
《犬夜叉》里，牵连出一系列事件的线索就是四魂之玉了，似乎所有事情都因此物而起。但到了结局篇的时候，总算是有了一个交代了。四魂之玉虽然力量强大，但却是一个人类欲望的集结体。这一点上，让我想起了《龙珠》系列动漫的七颗龙珠。它们似乎都是同样的存在，不过两者的结局完全是不一样的。
《龙珠》的七颗龙珠最后是随着孙悟空的死作为代价而一并消失的，但《犬夜叉》里面的四魂之玉确不是。四魂之玉最后是因为一个自相矛盾的愿望而消失的，那时，女主对四魂之玉许的愿望是，希望四魂之玉永远消失。
但我好奇的是，四魂之玉的欲望真的就这么结束了吗？显然是没有的。
现代人的欲望总是一个无底洞，如果真的有这种能实现任何愿望的东西存在，大概又会是一场丑陋的欲望争夺战。就像《犬夜叉》里面的那些妖怪一样，为着四魂之玉相互厮杀争夺。。
这样一想，《犬夜叉》似乎是一部讽刺类型的动漫了，寓意着那些充满欲望和贪婪的人们，就是那些丑陋到不堪入目的妖怪，为了满足自己的欲望，最后自甘堕落和沉沦其中。
好像往深入了去看《犬夜叉》这部动漫，似乎总能发现不少有价值的东西。但多少人能够意识到这一点呢？我想，这应该是我们需要自我反省的地方。
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当时，国内动漫还没发展起来的时候，很多时候我们这一代人看的动漫片都是日本那一边引进的。直到如今，除了3D动漫，平面动漫还是日本独占鳌头。
那时，要看动漫，基本首选是日本动漫，这无疑是一个基本的认识。所以，在那段巅峰期间，日本出现了数量众多的经典动漫。《犬夜叉》也就是那个时候被引进到香港的。
然后内地方面则是通过闭路电视，从星空卫视上收看。这似乎是当时的少有的几条途径之一，而且星空卫视在那时，也确实播放了很多经典的日本动漫。如今现在我所知道的那些著名的动漫，都是从星空卫视上看的。
《犬夜叉》当时是很热门的动漫，因为这讲的是一部穿越的古装爱情剧。而更加吸引人的，半妖兄弟杀生丸和犬夜叉。虽然桔梗和日暮璃也是其中的最重要的看点，但一切似乎不如半妖本身更有一种神幻的色彩。
不过，女主日暮璃在内陆被音译成戈薇，感觉听着怪怪的。可能是我先入为主地认为台湾和香港的翻译和配音更加专业一些，他们似乎更加注重神似而不是形似，因此在翻译上，他们在名字上的翻译是根据愿意和贴切来的，而不是音译日语名字的发音。
说到配音，似乎内陆的动漫配音似乎还是跟香港或台湾的配音稍有一些差距。口吻上仔细去听，是可以听出来的。不仅是口吻和口气强调的过渡不太自然，更有一种奇怪的别扭感，过了很久，我依旧无法接受得来中国内陆的动漫配音。
当然，这也仅仅是针对从日本引进的日本动漫。大陆原生的动漫本身就没有这种硌应的感觉。毕竟在中国没有改革开放以前，香港和台湾就已经有相关的人员从事日本动漫的翻译和配音了，所以，他们的基础发展得要比大陆后来才慢慢诞生和发展起来的配音和翻译团队更加专业一些。
所以，如今我看动漫，动漫配音要不是香港或者台湾的，我更愿意去看原日语配音，但字幕是中文的版本。
再说回《犬夜叉》，这其实是一部日本传统历史里面的神话故事类型的动漫。爱情线是一种唯美烂漫又有些接近现实的，因为女主也会因为犬夜叉与桔梗的感情而产生妒忌和隐隐作痛的恨。
这跟一般的女生心里活动很相似，毕竟女生由于情感细腻一些，很多人都是很在意自己喜欢的男生的周围出现自己的情敌。
不过，也有女生不喜欢日暮璃这样的女主。这点也只能是说明了女生也有一些其他的类型吧，总不会是一样的，我倒是不会见怪。毕竟这是一部唯美动漫的话，女主就很可能不适合是那种追求轰轰烈烈的潇洒女主了。
除了爱情线，最多的就是其中所涉及的各式各样的妖怪了，这也让这部漫画有了一些冒险的气味。不过在日本漫画里面时常有一种现象，那就是妖怪往往要比修行的人类强大，这似乎更符合实际情况一点。
而在中国的神话传说里，妖怪往往是没有比修行的人强，或者说最强就是神明一类的，妖怪反而普遍就没那么厉害了。这倒使得中国神话更具有一种神话的意味。
日本的神话，似乎是神和妖总是不分上下的。所以，日本的神话传说里，恐怖和血腥暴力的意味比中国神话要浓厚很多，日本神话传说里面似乎还有百鬼夜行，但中国这方面涉及的不多。
只是曾经有一阵子，港台方面的影视剧在内陆流行开来的时候，才有了恐怖片、鬼片和僵尸片的存在。而中国古代神话传说中，这一方面其实是比较少的，或者说没有什么所谓恐怖的气氛，更多是一种怪异感。或者说，更像是在宣扬佛教思想里面的一种因果报应。
所以，从这点上，我始终很难在整体上喜欢日本的神话故事。因为在中国神话传说里，是很少有这种血腥暴力场面的刻画和恐怖气氛的渲染的。
因此，我在看《犬夜叉》的时候，时常是不太喜欢那种氛围的。但剧情和发展使得我战胜了这种心理，所以才接着看下去。
不过，最近内地出现的影视剧也似乎有了这种发展的倾向，悬疑惊悚片一度很受欢迎。像是《无心法师》和《陈情令》这些，都开始逐渐向着这种带有幽暗气氛的方向走着，感觉有点向着黑色系方向转变的意思。
虽然这些内陆的影视剧在剧情上是值得表扬和赞许的，但是这种背景设定倒是不太适合如今的社会生活。这感觉就像是在给人一种心里暗示一样，看完这些影视剧总觉得周围围绕着一种郁闷的情绪。
尤其是这些鬼怪和恐怖的气息感觉就像在向年轻人灌输一种遭受压迫的感觉，总会在背地里引起他们一种躁动和反叛的情绪。沉迷其中的青少年则更加容易受到这种影响，有时候则反而会变得更加的颓废和沮丧。这种情况假如一直持续下去的话，感觉对他们的未来并没有什么实质性的帮助。
但《犬夜叉》这部动漫似乎在这点上还是有所节制的，它并没有刻意去渲染这种气氛和散播这种情绪。虽然总体上还是有那么点现象表现出来过，但总体上却是很励志和热血的。加上一些青春唯美的爱情线还有一些现代家庭的日常生活等温和场景，也就逐渐冲淡了这种气氛和情绪的蔓延。
《犬夜叉》里，牵连出一系列事件的线索就是四魂之玉了，似乎所有事情都因此物而起。但到了结局篇的时候，总算是有了一个交代了。四魂之玉虽然力量强大，但却是一个人类欲望的集结体。这一点上，让我想起了《龙珠》系列动漫的七颗龙珠。它们似乎都是同样的存在，不过两者的结局完全是不一样的。
《龙珠》的七颗龙珠最后是随着孙悟空的死作为代价而一并消失的，但《犬夜叉》里面的四魂之玉确不是。四魂之玉最后是因为一个自相矛盾的愿望而消失的，那时，女主对四魂之玉许的愿望是，希望四魂之玉永远消失。
但我好奇的是，四魂之玉的欲望真的就这么结束了吗？显然是没有的。
现代人的欲望总是一个无底洞，如果真的有这种能实现任何愿望的东西存在，大概又会是一场丑陋的欲望争夺战。就像《犬夜叉》里面的那些妖怪一样，为着四魂之玉相互厮杀争夺。。
这样一想，《犬夜叉》似乎是一部讽刺类型的动漫了，寓意着那些充满欲望和贪婪的人们，就是那些丑陋到不堪入目的妖怪，为了满足自己的欲望，最后自甘堕落和沉沦其中。
好像往深入了去看《犬夜叉》这部动漫，似乎总能发现不少有价值的东西。但多少人能够意识到这一点呢？我想，这应该是我们需要自我反省的地方。
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